把残缺变成一种艺术 漳州人陈志敏精通金缮技艺迷上陶瓷修复

­　　维纳斯，正因它的断臂，拥有了一种独特的残缺美；残缺器物，正因这独特的印记，诉说着岁月的情怀。旁人看似丑陋的瓷器缺口或裂痕，在46岁的漳州人陈志敏眼中，却有独特的美感，他用精湛的金缮技艺，让破损的瓷器重现新颜。

▲陈志敏在打磨修补瓷器痕迹

­　　昨日上午，记者来到陈志敏位于旧糖酒仓库东侧二楼的工作室。小小的屋子里，一张不大的桌子上，摆着几个残破的瓷碗和碎片，陈志敏左手拿着一个紫砂壶盖，盖子边缘有黑色的修补痕迹，右手拿着砂纸，一遍一遍地精细打磨。工作台边上，两个恒温恒湿的柜子里，放着不少修复一半的器物，大多是刚刚上完大漆，或是刚刚上完金粉，要在里面静候一段时间，以便继续修补。

­　　陈志敏介绍，他做的这个工艺被称为“金缮”，是一门日本的传统手工艺。之所以称为金缮，便是用黄金来装饰修复的部位，虽然用金不用太多，但是金代表一种姿态，日本人用黄金的本意在于用世界上最昂贵的物质来面对缺陷。日本的金缮和中国的锔瓷工艺有异曲同工之妙。锔瓷需要在瓷器上钻孔，打锔钉，修补十分牢固，造型古朴。修补茶壶嘴儿一类的精细活儿，金缮则更为适合，而且修复可逆，同时不会对物品造成二次伤害。2013年，迷上陶瓷修复的陈志敏上网查看了许多资料，了解到金缮技艺，从此走上自学的道路，还主动到外地拜师学习这门手艺。如今，陈志敏在业内也算小有名气，有不少四川、北京、广州等地的客户主动找上门来。

­　　接触过陈志敏的朋友，都说他耐心十足，有时在工作台前一坐就是一天，甚至忘了吃饭。金缮的技艺，要的也是耐心。从清理器物，设计、补缺、补漆、绘线、罩光等，每道工序完成，至少要等7-10天，才能进行下一步，急不得。陈志敏说，每次的修缮，颇费功夫，就像付出一份感情，需要细腻和用心。当然，只有耐心是不够的，和其他手艺不同，金缮也存在风险。它的原料天然大漆，是人工割取的漆树汁液，极易引起皮肤过敏。陈志敏把袖子一撩，手臂上红红一片。“做这行的，没人不被大漆咬的，轻的全身又红又痒，严重的还需要住院治疗。”陈志敏轻描淡写地说。即便如此，爱上金缮技艺的他，已经将之当做生活的一部分。他说，每个器物都有生命，所以他希望通过自己的双手，赋予器物另一种味道，把残缺变成一种艺术。

­　　☉记者方一凡文/图