一把刻木刀守艺50余载 记述漳州布袋木偶世家

　　一把刻刀、一块木头，在他的巧手雕琢下，眉眼传神，栩栩如生。

　　“喜怒哀乐一台戏，寸木窥人生百态。”这是木偶表演的精彩缩影。而木偶戏表演的前提就是木偶制作，台上活灵活现的木偶离不开台下制作木偶的手艺人。

　　近日，导报记者就探访了漳州木偶雕刻大师杨亚洲，听他讲述木偶头雕刻艺术的奥秘。

　　钟情木偶雕刻50余载

　　在漳州一中的教师宿舍区里，有一套商品房，这里平时不住人，而是杨亚洲的工作室。在这里面，摆满了各式各样的木偶头。有漳州的、泉州的、布袋戏用的、提线木偶戏用的，而这些木偶头全都出自杨亚洲之手。

　　杨亚洲出生于漳州著名的布袋木偶世家，家中五代都从事布袋戏艺术的表演工作。其父杨胜，是漳州布袋戏“福春派”的代表人物。

　　作为家中长子，杨胜对杨亚洲有很高的期望，但性格内向的他却对木偶表演并不感兴趣，而对木偶头雕刻情有独钟，从9岁开始就学习木偶头雕刻。

　　起初，由于年纪太小，杨亚洲就跟着一位知名民间雕刻艺术家学了泥塑，从泥塑中了解了不同人物的特征。而后，凭着自己多年泥塑的功底和对艺术的积累，杨亚洲很快地学到了木偶头雕刻的各种技巧。

　　50余年来，他默默地守在戏台背后，巧手雕刻众生相，一丝不苟地运筹着木偶们的命运，演绎着它们的喜怒哀乐。

　　制造木偶就像创造“新生命”

　　在与杨亚洲聊天的过程中，他也展示了自己的雕刻技艺。木屑像花瓣一样在他手中坠落，一个木偶的大致形象出现了。杨亚洲说，打粗坯是木偶雕刻中最难的一步，下落的每一刀都要胸有成竹，稍不留神，木偶就会有偏差，而稍有偏差的木偶不能被修复，只能重做。

　　看花容易绣花难，木偶头的雕刻比想象中要难上许多。“猴年刻猴”，杨亚洲刻出了几个“猴头”。出于好奇，导报记者随手拿起了一个，把玩间发现，猴头的牙齿、额头、舌头等部分也很灵活。“这些动的部位都要在里面安装机关。”杨亚洲说，比如要让木偶的眼睛动起来，就要将木偶头内部掏空，再将眼睛固定在挖空的眼睛部位。

◆打磨

◆上漆

◆风干

　　“初具模型的木偶要进行打磨、打底、上色。”杨亚洲说，光打磨和打底两道工序就要反复十几遍，而为了更好地保存，木偶在用功用料上也是不遗余力。打底时，每打一层底就要再抛一次光，完成一个木偶一般要打七八次底，抛七八次光。

◆描画

　　如今，杨亚洲制作的木偶头雕刻精致，绘脸细腻，品种多变，适应市场需求。他说，制作每一个木偶就好像在创造一个舞台上的“新生命”，木偶工艺能使宝贵的文化遗产得以延续，更能使木偶雕刻艺术得到传承。 (海峡导报记者 张惠玲 张伟华 文/图)